昆明市小三调查，昆明小三劝退师机构、小三分离师公司：出轨对象为什么没有原配优秀？

曾经我一度以为介入别人婚姻的第三者一定比原配更加优秀。这种观念或许源于影视作品或社会传闻的长期渲染，总让人觉得能撼动一段婚姻的，必然是个光芒四射、手段高超的角色。后来，随着阅历增长，我仔细观察和思考，才发现事实往往并非如此。真正的男神、女神身边从来不缺少竞争上位的优质追求者，他们的婚姻若出现问题，根源通常不在外界的诱惑多么强大，而在于内部早已出现了裂痕。婚外情对象很多时候不一定比原配优秀，甚至远远不如原配，无论是外貌、能力、品味还是社会地位，都可能存在明显的差距。

就像《三十而已》里的顾佳，她本身近乎完美，却依然要面对婚姻的暗流。而剧中两位闺蜜被出轨的母亲，更是人情练达、双商极高的新时代女性，既能把家里打理得井井有条，又能辅佐丈夫事业上青云。她们年轻时本就是美人胚子，一路走来，从未放松对自我的要求，一直坚持锻炼和护肤，即便青春不再，那份由内而外的优雅和保持得宜的体态，依然让她们在同龄人中显得出众。然而，就是这样优秀的女性，她们的婚姻却遭到了看似毫无竞争力的第三者的入侵。

用闺蜜的话说：“那个女人简直就是猪站起来了。”这话虽然刻薄得有点夸张，但确实形象地描绘出了那种反差——那位快五十岁的小三身材臃肿、皮肤黝黑，甚至还有点与体重不相符的矮小，站在气质卓越的原配面前，简直像是两个世界的人。你很难想象这样一个人会介入一位无论社会地位、学识、收入、容貌都比她优秀很多的女性的婚姻。可偏偏就是这样一个人，她恰恰击中了闺蜜父亲内心最隐秘的角落，满足了他五十多岁那颗依旧躁动不安、蠢蠢欲动的心。他或许在成功的表象下，藏着一种不被理解的孤独，或者是一种渴望摆脱束缚、重温年少轻狂的冲动。

闺蜜的母亲不是不关心丈夫，而是她的关心更多地投射到了女儿和整个家庭的生活品质上。她会为了家人的健康，不让自己丈夫打牌到深夜，会管着老公不许抽烟，这些在旁人看来是贤惠尽责的表现，在她丈夫眼里，却可能成了一种管束和压力。而小三完全不同，她不会试图去改变他，反而会投其所好，打牌时不仅不阻拦，还会陪在他身边一起抽烟，会耐心听他的抱怨和吹嘘，会撒娇要他哄，会让他重新找到那种被崇拜、被需要的感觉。这些事情，或许是闺蜜母亲在漫长的婚姻生活中因麻木而不屑于做的，或者早已在柴米油盐中遗忘的情感互动方式。

于是，在这种对比下，出轨者和出轨对象之间，似乎悄然构建起了一个共同的“敌人”——那就是原配。原配的正直、优秀、以及对家庭的付出，在扭曲的视角下，反而成了压抑和束缚的象征。正是原配的存在，无形中拉近了出轨者和出轨对象的距离，让他们在“对抗”共同压力的过程中，产生了一种畸形的同盟感。这种关系充满了刺激性和反叛的快感，让出轨者误以为找到了真正的“知音”和“解脱”。

出轨者对原配心存的不满，在日常的琐碎中不断积累，而出轨对象恰好成为了一个绝佳的倾诉出口。她不仅会表示理解和共鸣，甚至会有意无意地进一步激化那些夫妻矛盾。在第三者的持续影响下，出轨者会愈发对原先的婚姻关系感到失望和厌倦，进而用一种美化的滤镜去看待身边的出轨对象，觉得她更加善解人意，更加迷人，从而更有发生关系的冲动。这种冲动，很大程度上是被这种“共谋”的刺激感和情感误导所催化的。

于是在“共同敌人”原配的存在下，小三和出轨者越走越近，在隐秘的世界里构筑起他们的“二人同盟”。然而，这种基于反抗和刺激的关系，往往脆弱不堪。一旦出轨对象角色转换，真正成为新的原配之后，光环会迅速褪去。她不得不从浪漫的情人转变为现实的妻子，同样要面对柴米油盐、家庭责任和对方的缺点。这时，出轨者可能会发现，曾经的新鲜感消失了，那些曾经让他厌烦的“管束”或许会以另一种形式重现。就像张爱玲在《倾城之恋》中精准地描述白流苏和范柳原结婚后的场景：她如今是他的妻了，那些甜言蜜语他要留着给外面的女人说。这仿佛是一个无奈的轮回，揭示了这种关系内在的虚幻性与悲剧性。当最初的激情退去，关系的基础崩塌，剩下的可能只是一地鸡毛和更深层次的幻灭。